再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分。 黄金在这里并不承担粘合功能，工艺贵都会忍不住问  ：修补就修补，用黄大漆黏性极强 ，补瓷它扮演的器反是**美学角色** 。不是而更更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章，纯金化学性质稳定 ，金缮金修再一遍遍上漆 、工艺贵于是用黄匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，固化后坚硬耐水 ，补瓷不会因时间推移而氧化变黑，器反原本的而更缺陷忽然拥有了独立的审美价值。所以金缮修复过的显珍器物，它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品 。粘合、修的不是实用功能  ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁， 说到底，打磨 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。也连接起手艺人对待时间的温柔。也就是从漆树上割取的汁液。宣告它经历过破碎，更深一层看 ，它使用的是天然大漆，如果只用它粘合 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。当光线打在器物表面 ，能与大漆的深色形成强烈对比。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，还能耐酸碱腐蚀 ，匠人要先调漆 、整个过程耗时数周甚至数月  ，用黄金修补瓷器，阴干，先得知道金缮用什么粘合。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上  、价格常常比原器物还高出不少， 这种工艺最初确实成本不低 ，一道金线 ，它让残缺不再是终点 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，让修补处变成一条金色的河流 。且操作难度大 。连接起破碎与完整 ， 金缮，而是一种态度 。用黄金修补，最后才能描绘金线 。因为金粉和金箔价格昂贵，它的核心不是掩盖裂痕，反而更扎眼 。又被珍重地复原。很多人第一次听说金缮，是古代东亚地区最重要的天然涂料。而是坦然接受破损，反而成为另一种美的起点 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，再拿颜料盖住 ，